第145章 七子之歌
开头先是几声肃穆的钟声，自然而然地就为这首歌带上了一丝历史的厚重感。
编曲里这几声钟声来自管钟。
这个乐器并不常见，但是它的音色很多人都不陌生，就是日本动画里学校的八声下课钟声。
这个开头的声音，林夏其实更想用另外两种乐器去呈现——那就是华夏的传统乐器编钟和编磬。
有诗云：“万籁此俱寂，但余钟磬音。”
古代常说的金石之声，指的就是钟磬。“金”就是编钟，由青铜制造，“石”指的就是磬，由一块一块的石头构成。
最有名的编钟当属战国曾侯乙编钟，现在的国家一级文物，精美程度堪称华夏独一无二。
周天子和其他的强国都是实用派，他们铸造的青铜器主要供礼仪和战争使用，不搞那些花里胡哨的。
而曾侯乙非常会享受，除了用青铜做兵器、酒器和乐器，甚至还用来做烤肉炉和天然冰箱。
曾国的青铜器制造工艺非常先进，他本人的艺术造诣又很高。
和其他诸侯能用就行的质朴观念完全不同，曾侯乙的每一件用具都精致到了头发丝。
比如他的酒器尊盘，是现存最复杂、最精美的青铜器，满是繁复的镂空花纹，鬼斧神工，至今无法仿制。
他的乐器，不说那套举世闻名的编钟，光是一面大鼓的底座，就足够精美。
雕刻了数不清的龙形，从每个方向数都不一样，至今也没有人能数清。
曾侯乙的这种极致奢华，对于当时的曾国百姓，是一种莫大的不幸，但是放在今天却是独一无二的瑰宝。
这些青铜器的精致程度比周天子和其他诸侯领先了一个时代，即使现代人也无法勘破这些制造工艺。
编钟自不用说，声音厚重，气势宏伟，一敲自带一种庄严肃穆之气。
编磬看上去是一块一块的石头，但和石头的坚硬外表不同，磬的声音非常清脆空灵，给人一种难以名状的震撼。
如果有一天能用这套钟磬演奏华夏的音乐，听到那些穿越了千年的历史之声，将会是何等的震撼与浪漫！
不过现在的林夏只能在梦里想想，为了编曲方便，这首歌里她用了现成的西洋打击乐管钟。
但是后期正式的编曲，林夏还是想换成编磬，哪怕只是仿制品，那种金石之声也是独一无二的。
“你可知Macau，不是我真姓。
伴着轻快的伴奏，小女孩开口了。
她的声音稚嫩清澈，像是在对妈妈倾诉，略有一丝跑调，却浑然天成，懵懵懂懂地唱到了所有人的心里。
“我离开你太久了，母亲。”
因为年纪还小，女孩子的演唱很生涩，但恰恰是这种不完美的童声，让所有人感受到了触动。
仿佛真的看到一个小女孩在眼前悲伤难过，但她又很坚强。
她知道自己的母亲不是故意抛弃她的，只是身不由己。
既让人觉得可爱，又忍不住心疼她。
林夏和小女孩录这首歌的时候，给她讲了一下这首歌的背景。
不过小姑娘一看歌词就能体会到了这种悲伤："如果我妈妈要把我送给别人，我也会很难过的。"
因此这首歌她完全是以本色演唱，唱得非常真诚。
上学的时候大家都学过闻一多的《七子之歌》，很多人听到第一句就意识到这首歌是什么，也明白了为什么林夏会说这是“一首不算新歌的新歌”。
但也有一些听众早就把这些知识还给了老师，不明所以。
《七子之歌》由闻一多先生创作，把几个被割让、租借给列强的地方，比作被夺走的七个孩子，让他们对着母亲倾诉自己寄人篱下、受人虐待的痛苦。
在家时，他们都是母亲心里珍爱的骨肉，现在却被强盗逼迫着，拿着钝刀子，一刀一刀割了出去，变成人家脚下的几团烂泥。
曾有人画过一幅《时局图》，昔日的泱泱大国华夏，地图上尽是各路猛兽强盗，被人瓜分殆尽。
可时间久了，越来越多的人就忘却了这种痛苦。
就好像被欺负久了，人就会麻痹自己，忘了反抗，也忘了他们本不该承受这些苦难。
闻一多先生写作《七子之歌》，也正是为了痛斥这种“直把杭州作汴州”的鸵鸟风气。
他主张诗“最好是用血肉来写，用整个生命来写”。正是因为这一点，《七子之歌》才如此感人。
屏幕前的各位听众，乍一听到这首歌，也和百年前的看到《七子之歌》的读者一样，猝不及防地被这种拟人的痛苦击中了。
小女孩唱完开头，林夏接着重复唱了一遍。
像是几百年过去，昔日的小女孩已经长大，却初心不改，执念未变，仍然像是无根飘萍一样，惦记着自己的家。
直到她终于忍不住这种思念，副歌部分彻底爆发出来：
“那三百年来梦寐不忘的生母啊，请叫儿的乳名，叫我一声澳门。”
这种纯粹的情感爆发让很多人瞬间绷不住了。
如果从明朝算起，至闻一多先生写作《七子之歌》时，澳门这个孩子已经离开母亲、寄人篱下三百多年了。
也是七子中最先走散的，好在四百年后，才终于回到了母亲的怀抱。
四百年过去，物是人非，星移斗转。
昔日的小女孩已经长大，却仍然坚持着初心，一直在海边等待着回家的那一刻。
他们掳取的，仅仅只是**，然而我的灵魂不灭，精神永存，永远想要回家。
【猝不及防，眼睛突然尿尿了，她们唱得也太好了吧。】
【童声和林夏衔接得绝了，我好像真的看到一个小女孩一直站在那里，等着妈妈来接，这谁顶得住啊？】
【梵赛琳真该死，轻飘飘的道一句歉有什么用？】
所有人都明白了这首歌唱的是什么，林夏总是说“一切都在歌里”，而这首歌是对梵赛琳最好的回击。
简单的旋律，就像是一首儿歌，却偏偏唱到了所有人的心里最柔软的地方。
:..
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编曲里这几声钟声来自管钟。
这个乐器并不常见，但是它的音色很多人都不陌生，就是日本动画里学校的八声下课钟声。
这个开头的声音，林夏其实更想用另外两种乐器去呈现——那就是华夏的传统乐器编钟和编磬。
有诗云：“万籁此俱寂，但余钟磬音。”
古代常说的金石之声，指的就是钟磬。“金”就是编钟，由青铜制造，“石”指的就是磬，由一块一块的石头构成。
最有名的编钟当属战国曾侯乙编钟，现在的国家一级文物，精美程度堪称华夏独一无二。
周天子和其他的强国都是实用派，他们铸造的青铜器主要供礼仪和战争使用，不搞那些花里胡哨的。
而曾侯乙非常会享受，除了用青铜做兵器、酒器和乐器，甚至还用来做烤肉炉和天然冰箱。
曾国的青铜器制造工艺非常先进，他本人的艺术造诣又很高。
和其他诸侯能用就行的质朴观念完全不同，曾侯乙的每一件用具都精致到了头发丝。
比如他的酒器尊盘，是现存最复杂、最精美的青铜器，满是繁复的镂空花纹，鬼斧神工，至今无法仿制。
他的乐器，不说那套举世闻名的编钟，光是一面大鼓的底座，就足够精美。
雕刻了数不清的龙形，从每个方向数都不一样，至今也没有人能数清。
曾侯乙的这种极致奢华，对于当时的曾国百姓，是一种莫大的不幸，但是放在今天却是独一无二的瑰宝。
这些青铜器的精致程度比周天子和其他诸侯领先了一个时代，即使现代人也无法勘破这些制造工艺。
编钟自不用说，声音厚重，气势宏伟，一敲自带一种庄严肃穆之气。
编磬看上去是一块一块的石头，但和石头的坚硬外表不同，磬的声音非常清脆空灵，给人一种难以名状的震撼。
如果有一天能用这套钟磬演奏华夏的音乐，听到那些穿越了千年的历史之声，将会是何等的震撼与浪漫！
不过现在的林夏只能在梦里想想，为了编曲方便，这首歌里她用了现成的西洋打击乐管钟。
但是后期正式的编曲，林夏还是想换成编磬，哪怕只是仿制品，那种金石之声也是独一无二的。
“你可知Macau，不是我真姓。
伴着轻快的伴奏，小女孩开口了。
她的声音稚嫩清澈，像是在对妈妈倾诉，略有一丝跑调，却浑然天成，懵懵懂懂地唱到了所有人的心里。
“我离开你太久了，母亲。”
因为年纪还小，女孩子的演唱很生涩，但恰恰是这种不完美的童声，让所有人感受到了触动。
仿佛真的看到一个小女孩在眼前悲伤难过，但她又很坚强。
她知道自己的母亲不是故意抛弃她的，只是身不由己。
既让人觉得可爱，又忍不住心疼她。
林夏和小女孩录这首歌的时候，给她讲了一下这首歌的背景。
不过小姑娘一看歌词就能体会到了这种悲伤："如果我妈妈要把我送给别人，我也会很难过的。"
因此这首歌她完全是以本色演唱，唱得非常真诚。
上学的时候大家都学过闻一多的《七子之歌》，很多人听到第一句就意识到这首歌是什么，也明白了为什么林夏会说这是“一首不算新歌的新歌”。
但也有一些听众早就把这些知识还给了老师，不明所以。
《七子之歌》由闻一多先生创作，把几个被割让、租借给列强的地方，比作被夺走的七个孩子，让他们对着母亲倾诉自己寄人篱下、受人虐待的痛苦。
在家时，他们都是母亲心里珍爱的骨肉，现在却被强盗逼迫着，拿着钝刀子，一刀一刀割了出去，变成人家脚下的几团烂泥。
曾有人画过一幅《时局图》，昔日的泱泱大国华夏，地图上尽是各路猛兽强盗，被人瓜分殆尽。
可时间久了，越来越多的人就忘却了这种痛苦。
就好像被欺负久了，人就会麻痹自己，忘了反抗，也忘了他们本不该承受这些苦难。
闻一多先生写作《七子之歌》，也正是为了痛斥这种“直把杭州作汴州”的鸵鸟风气。
他主张诗“最好是用血肉来写，用整个生命来写”。正是因为这一点，《七子之歌》才如此感人。
屏幕前的各位听众，乍一听到这首歌，也和百年前的看到《七子之歌》的读者一样，猝不及防地被这种拟人的痛苦击中了。
小女孩唱完开头，林夏接着重复唱了一遍。
像是几百年过去，昔日的小女孩已经长大，却初心不改，执念未变，仍然像是无根飘萍一样，惦记着自己的家。
直到她终于忍不住这种思念，副歌部分彻底爆发出来：
“那三百年来梦寐不忘的生母啊，请叫儿的乳名，叫我一声澳门。”
这种纯粹的情感爆发让很多人瞬间绷不住了。
如果从明朝算起，至闻一多先生写作《七子之歌》时，澳门这个孩子已经离开母亲、寄人篱下三百多年了。
也是七子中最先走散的，好在四百年后，才终于回到了母亲的怀抱。
四百年过去，物是人非，星移斗转。
昔日的小女孩已经长大，却仍然坚持着初心，一直在海边等待着回家的那一刻。
他们掳取的，仅仅只是**，然而我的灵魂不灭，精神永存，永远想要回家。
【猝不及防，眼睛突然尿尿了，她们唱得也太好了吧。】
【童声和林夏衔接得绝了，我好像真的看到一个小女孩一直站在那里，等着妈妈来接，这谁顶得住啊？】
【梵赛琳真该死，轻飘飘的道一句歉有什么用？】
所有人都明白了这首歌唱的是什么，林夏总是说“一切都在歌里”，而这首歌是对梵赛琳最好的回击。
简单的旋律，就像是一首儿歌，却偏偏唱到了所有人的心里最柔软的地方。
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