29.棺山妖冢09
by:桃桃淘电影
最近一部纪录片博得了很多关注。
一来是因为纪录片的主人公几乎人人皆知，没错，宫崎骏大师。
二来是因为纪录片的内容，宫崎骏在第四次宣布引退之后又复出了。
纪录片名字是《終わらない人宮﨑駿》。
之所以放日文名字，因为感觉无论哪一种翻译都很难完美地表达出来对于宫崎骏的这个形容。可以综合各个中文译名来意会一下这个意思。
不了神话宫崎骏 / 永不结束的人宫崎骏 / 不了之人宫崎骏 / 永不止步的人宫崎骏 / 永无止境宫崎骏
当然这部纪录片能够引起这么大的反响不仅仅是因为透露了复出这一件事。
Youtube上的这个标题就很能说明问题。
如果之前只是看过他的作品，那么这部并不算长的纪录片能够带你稍稍地更多了解他这个人。
一直对纪录片有着极大的好感。认为真实的记录往往是最打动人心的东西，是很多虚构类的放大化的表演所不能达到的。真实的人物和故事会更能够让人去思考生活，去认识这个世界。
这部片子从宫崎骏引退后的生活开始记录，从与CG技术结合的动画短片创作，一直到他决定再次创作长篇的这两年间的生活状态和心路变化。
如果仅去评价这个纪录片，其实制作上并不突出。之所以能够打动人，完全是因为它的主角，宫崎骏这个人。他的执着，他的追求，他真正地表现出一个天生的大师为何。
在这里可以先介绍一下为什么说他“又”复出。
宫崎骏在此之前已经4度引退，导致日本网友开嘲讽说他跟奥运会一样“每四年喊一次”。
第一次是1986年的《天空之城》以后。
第二次是1992年的《红猪》。他表示在一部满意的作品之后可以毫无挂念地退隐了。
当然又食言了。
第三次是1997年的《幽灵公主》，因为身体原因表示“这真的是最后一部了”。
然而。恩。
第四次的“引退”是在2004年，《哈尔的移动城堡》之后。
四年之后再次复出。
然后就是2013年《起风了》之后影响颇大的引退发布会。
很多人觉得他反复无常，其实我倒挺能理解的。
作为一个对于作品有着几乎偏执的要求完美的人，每做一部片子的心力付出是难以想象的。
做完几部，就这样吧，够了，累了，休了。
但是作为一个艺术家，一个创作者，是没有办法真的闲下来的。于是又会有创作的冲动，于是再复出。反反复复。
只是这一次的复出，他似乎已经下定了会一直将这个事业做到自己生命终结的打算。
非常淡然地说，已经做好了做到一半自己去世的心理准备。好像讲的不是死亡这件事。
“认真”是老爷子的标签。
整部纪录片中最常看到的镜头就是他伏案手绘。
即使已经决定用CG技术和团队来制作新的动画短片，为了完美地表达自己的意思，仍然一帧一帧，丝毫没有半点懈怠地画出了分镜稿。
细致到CG团队打趣说这下子没办法糊弄了。
每个人都有过认真的时候，可是能够一辈子把认真做到每一个细节上，真的是伟人。
一直说工匠精神，宫崎骏绝对是把工匠精神贯穿自己一生的人。
为了一个镜头，能够近乎苛刻地要求到每一个细微的动作，要求一个团队的人一遍一遍直到改到满意。
宫崎说他不想做烂片，他说做得不好就干脆毁了吧，他说我要做出让观众问“怎么做出来的”作品。
他对别人要求高，对自己的要求更高。真的是一个非常典型的摩羯座。
看完这部片子你就会无条件地信任他，会愿意放心地把自己交出去，看他的一切作品，因为你知道他是一个比你要对这部作品更加苛刻的人。连每一根毛发，每一个动作，每一个路人的表情他都会替你打理好，为了给出一份完美的电影作品。
但是这部纪录片给你的宫崎骏远比“工匠精神”要多得多。
宫崎骏是我非常尊敬的一位导演，因为他的作品中充满了思考，善良和人文性。很多动画作品确实也做得很好，画面美丽，情感细腻，但是往往容易太浮。你会觉得这就是个情情爱爱，这就是个寻宝故事，这就是一个画面美极的mV。
然而宫崎骏的电影，纯真又复杂，奇幻又真实，每一部作品，无论是现实题材还是魔幻题材，你总能读出实实在在的细腻的人文情感。
他是一个非常理想主义的人。每一部作品几乎都有投射这一属性，表现出他对于理想和美好事物的追求和希望。
在纪录片中他是一个有些平淡甚至严肃的人。真正发自内心的笑容非常少，大多都把情感藏在了心里。
但是他是一个非常善良的人。
不知道如果我80岁，在历经了种种现实之后，是否还能够对世界抱有这份善良。
印象非常深的一段，一个人工智能公司的人上门来推销自己的智能动画。
一个残疾畸形前进的模型。
宫崎骏毫不留情面地说了这一段话。
对于生命的尊重，对于大事大爱的态度，这是一个充满善良和责任感的大师。
但同时他又是一个对于生活和人性看得十分透彻的人。
所以在他的作品中也会有很多的无奈，会有矛盾，会有挣扎。他抨击人性，直白地表现对于物质**的厌恶，始终表达对于战争的反对，甚至有很多主人公的黯然和失望。
但是一个能看透生活的人，还能够对于世界保持着这样的热爱勇气和理想化，是格外能让人感动的事情。
所以他的作品有了一份非常珍贵的，独有的浪漫。
其实现在很多人对于“浪漫”这个词的解读过于狭隘。浪漫绝不仅仅是情侣间的你情我爱，它是一个非常淡然高贵而超脱的整体感觉。在宫崎骏的电影中常常可以感受到这一点，非常纯真而豁然的浪漫。
在纪录片中，他说。
电影就是为了传达世界的美
传达世界里未被察觉的美
我想用这样的眼光来看世界
这一点从他作品中对于孩童天真的珍视很能够看出来。
无论是《龙猫》中的悠然恣意。《幽灵公主》中被人类所害怕，却充满天真的森林精灵。还是在纪录片中，他对于毛毛虫菠萝过于成人化转头方式的不满。
看了这段话深深觉得他太了解孩子，太了解生命了，敏锐细致到所有人拜服。本来樱木小哥挺得意自己做了个开头喊宫崎骏来看，就这样被完美地怼了回去。
也难怪作为他新的短片的CG监制樱木优平因为他的严苛和近乎偏执的完美要求，似乎身体和精神都受到了重挫。
几乎从开始作业到现在，在twitter上不时就会有他各种几近崩溃的推文。
宫崎骏讨厌大人，但是却很爱孩子。爱动物，爱自然，追求他心中的纯粹。
纪录片中有一段他每天早上把一些假羊放去窗外，每天晚上收回来。这部纪录片里没有做出解释，看了他的另一部纪录片才知道。
淡漠，认真，偏执，严格，天真，理想，善良，勇敢，浪漫。
这是我在这部纪录片里认识到的宫崎骏。
纪录片中他的很多朋友相继去世，他不停地说，没时间了，没时间了。
他好像并不害怕生命的消逝，他怕的是没有更多的时间可以投入到自己热爱的创作当中。
按照计划，动画长片在2019年能够面世。
五次引退，五次复出，这个纪录片最后给了我们明确的答案，他一定会将所有的时日都奉献给这个他所热爱的事业，认真不苟。
或许每个人看这部纪录片都能看到不一样的宫崎骏。
希望大师能够得到更多的敬意。
影视剧中的电话号码背后是谁？
电影中的那些电话号码是不是真的存在？
作者：巴塞电影
虽然电话号码很常见，但是永远不要低估全世界的观众中总有那么一些闲得没事干的程度。往往很多时候，电影中一闪而过的号码都成为观众们验证的对象。总会有那么一些人会试图拨打电影中的电话，以探索这个号码背后的人究竟是谁。
如此一来，便引发了一个很有趣的话题：电影中的那些电话号码是不是真的存在？
事实上，电影中的电话号码一般有三种情况。
首先第一种情况最为常见，就是道具组随便胡诌一个号码。当然这些号码大多数情况下确实都是没人使用的空号，但有些巧合下又确有其人在使用的，这就会给一些“倒霉”的用户带来不必要的麻烦。
这种情况的例子比比皆是，国内最乌龙的一次事件出现在郭敬明导演的《小时代3》中。电影中有一个不经意的镜头显示了电影主角之一周崇光的个人简历，简历上的电话号码非常清晰。巧合的是，这个电话号码在现实生活中真的存在。
据新闻报道，这个号码的机主是湖南长沙的一位用户。随着电影热映之后，这位用户的烦恼和“幸福”便接踵而来了。
稍微了解过《小时代》的观众，肯定都知道崇光是电影中男神一般的存在，戏里戏外难免都有一些迷妹们非常喜欢他。所以这位长沙的用户在电影上映期间，连续多日被迷妹们疯狂骚扰，甚至一天有上千个未接电话和上千条短信。
这些电话和短信内容都是大同小异，基本上都是迷妹前来表达对崇光的爱意，譬如“崇光，我是林萧。”“崇光，我爱你”之类的。这让这位单身用户既感到无比烦恼又感到无比幸福。
经过被连续骚扰之后，这位用户试图和《小时代3》的制片方沟通，但事情并没有得到解决，因此他准备起诉《小时代3》制作公司，并提出了20万元人民币的赔偿金额。
当时，《小时代3》的片方发布声明，向这位用户致歉，称在制作道具资料时“随意编写的号码与他的电话号重号，纯属巧合”，片方还称在发行《小时代3》的dVd时，会将含有这位用户手机号码的镜头删除，不过对于20万的索赔，片方并不接受。
最后，法院一审判决该公司赔偿该名用户精神损害抚慰金5万元，在全国范围内发行的报刊上连续刊登致歉公告两期，并在其官微发表致歉声明。
类似的事情在国外也曾出现过。比如在韩剧《w-两个世界》的一个镜头中出现的电话号码，也在现实生活中有人使用；印度电影《未知死亡》中印在阿米尔身上的电话号也是真实的，是班加罗尔一个妇女的电话；金·凯瑞2003年的电影《冒牌天神》中出现的上帝的电话号码也真实存在，导致该用户长时间被人骚扰问“你是不是上帝”。
这种道具组不经意间失误最终给某个“幸运”的观众带来严重骚扰的，虽然现在谈起来颇为有趣，但事实上对这些用户来说应该还是非常痛苦的，这应该都要归咎于道具组的工作疏忽。
第二种情况则是，道具组颇为用心地准备了一个真正的号码，并且号码的背后是一系列与电影相关的人物。道具组的细心准备则显得非常有心。其中比较成功的案例则是与《小时代3》同期上映的，韩寒导演的《后会无期》。
电影中，王珞丹饰演的苏米的名片上有一个电话号码186××××2940，也有好事观众拨打了这个电话，但都没有接听；不过如果查找这个手机号所关联的微信号，居然发现这个微信的名字就叫“苏米”，并且其使用的头像也是王珞丹在片中的造型。更有细心的网友还发现，这个号码属于内蒙古赤峰联通。而王珞丹正是赤峰人。
据报道称，当时有微博网友 “如果我变成了幽灵”曾打通电话后挂断，并且在之后发了一个短信过去：“苏米，不好意思。我就是想试试能不能打通。”对方回了一句：“谢谢你，祝开心。”
如此不难猜测，该片的道具组确实用心准备过这个号码，并且成为电影内外颇为有趣的一个彩蛋。
第三种情况则令人更加哭笑不得，剧组成员把自己真实的电话号码放上去了。其中最典型的两个例子便是贾樟柯2006年的电影《三峡好人》和今年最热门的毕赣导演的《路边野餐》。
在《三峡好人》中，有一段主角韩三明和“小马哥”互换电话，并且完整地报出了自己的号码。有好奇的影迷在试图联系这个号码之后，惊奇地发现这个号码竟然就是韩三明本人的，甚至还有人爆料说彩铃是《一千年以后》。
后来贾樟柯导演也证实号码确实就是韩三明的，称当时之所以要这样做，就是想看看大家在看完这部电影之后都有什么感受。
而在毕赣的《路边野餐》中，电影中人物“花和尚”开的面包车背后有一个小广告“钟表维修换电池，电话：183xxxxxxxx”。有好事的编辑便试图打电话过去试试，最终发现电话号码的本人正是电影的录音师，并且成功约到了一次有趣的采访。
根据录音师透露，本来是计划写上导演本人的电话的，只是在拍摄过程中导演后悔了，最后就写上了录音师的电话。
这种情况就更加有趣的，显得电影更富人情味。虽然后来这两位都表示来自影迷的“骚扰电话”实在太多了，疲于应对，但也确实给很多影迷创造了一个可以与电影主创交流的机会。
除了以上三种常见的情况之外，还有一些更加出人意料的情况。比如在阿汤哥《碟中谍3》中，阿汤哥走在上海的街头时，镜头里有一个墙上的小广告一闪而过。好事的观众又一次试图验证，发现这真的是个□□的小广告。可谓是没花一分钱，便在世界级大片上打了个上亿的广告。
但事实上，在美国、英国这样电影工业比较发达的国家，对于电影中电话号码是有着行业规定的。
比如在美国，555一般是在电视剧和电影中常被使用的电话号码区号。因为当初测试链路交换机的时候，555是作为测试号码的，于是就一直没有被分配。不过，也有些以555为区号的电话号码是真可以打通的。
而在英国自2000年电话号码大改革之后，便预留了2万个电话号码被专门用来在电视剧、广播剧和电影中使用。
最近一部纪录片博得了很多关注。
一来是因为纪录片的主人公几乎人人皆知，没错，宫崎骏大师。
二来是因为纪录片的内容，宫崎骏在第四次宣布引退之后又复出了。
纪录片名字是《終わらない人宮﨑駿》。
之所以放日文名字，因为感觉无论哪一种翻译都很难完美地表达出来对于宫崎骏的这个形容。可以综合各个中文译名来意会一下这个意思。
不了神话宫崎骏 / 永不结束的人宫崎骏 / 不了之人宫崎骏 / 永不止步的人宫崎骏 / 永无止境宫崎骏
当然这部纪录片能够引起这么大的反响不仅仅是因为透露了复出这一件事。
Youtube上的这个标题就很能说明问题。
如果之前只是看过他的作品，那么这部并不算长的纪录片能够带你稍稍地更多了解他这个人。
一直对纪录片有着极大的好感。认为真实的记录往往是最打动人心的东西，是很多虚构类的放大化的表演所不能达到的。真实的人物和故事会更能够让人去思考生活，去认识这个世界。
这部片子从宫崎骏引退后的生活开始记录，从与CG技术结合的动画短片创作，一直到他决定再次创作长篇的这两年间的生活状态和心路变化。
如果仅去评价这个纪录片，其实制作上并不突出。之所以能够打动人，完全是因为它的主角，宫崎骏这个人。他的执着，他的追求，他真正地表现出一个天生的大师为何。
在这里可以先介绍一下为什么说他“又”复出。
宫崎骏在此之前已经4度引退，导致日本网友开嘲讽说他跟奥运会一样“每四年喊一次”。
第一次是1986年的《天空之城》以后。
第二次是1992年的《红猪》。他表示在一部满意的作品之后可以毫无挂念地退隐了。
当然又食言了。
第三次是1997年的《幽灵公主》，因为身体原因表示“这真的是最后一部了”。
然而。恩。
第四次的“引退”是在2004年，《哈尔的移动城堡》之后。
四年之后再次复出。
然后就是2013年《起风了》之后影响颇大的引退发布会。
很多人觉得他反复无常，其实我倒挺能理解的。
作为一个对于作品有着几乎偏执的要求完美的人，每做一部片子的心力付出是难以想象的。
做完几部，就这样吧，够了，累了，休了。
但是作为一个艺术家，一个创作者，是没有办法真的闲下来的。于是又会有创作的冲动，于是再复出。反反复复。
只是这一次的复出，他似乎已经下定了会一直将这个事业做到自己生命终结的打算。
非常淡然地说，已经做好了做到一半自己去世的心理准备。好像讲的不是死亡这件事。
“认真”是老爷子的标签。
整部纪录片中最常看到的镜头就是他伏案手绘。
即使已经决定用CG技术和团队来制作新的动画短片，为了完美地表达自己的意思，仍然一帧一帧，丝毫没有半点懈怠地画出了分镜稿。
细致到CG团队打趣说这下子没办法糊弄了。
每个人都有过认真的时候，可是能够一辈子把认真做到每一个细节上，真的是伟人。
一直说工匠精神，宫崎骏绝对是把工匠精神贯穿自己一生的人。
为了一个镜头，能够近乎苛刻地要求到每一个细微的动作，要求一个团队的人一遍一遍直到改到满意。
宫崎说他不想做烂片，他说做得不好就干脆毁了吧，他说我要做出让观众问“怎么做出来的”作品。
他对别人要求高，对自己的要求更高。真的是一个非常典型的摩羯座。
看完这部片子你就会无条件地信任他，会愿意放心地把自己交出去，看他的一切作品，因为你知道他是一个比你要对这部作品更加苛刻的人。连每一根毛发，每一个动作，每一个路人的表情他都会替你打理好，为了给出一份完美的电影作品。
但是这部纪录片给你的宫崎骏远比“工匠精神”要多得多。
宫崎骏是我非常尊敬的一位导演，因为他的作品中充满了思考，善良和人文性。很多动画作品确实也做得很好，画面美丽，情感细腻，但是往往容易太浮。你会觉得这就是个情情爱爱，这就是个寻宝故事，这就是一个画面美极的mV。
然而宫崎骏的电影，纯真又复杂，奇幻又真实，每一部作品，无论是现实题材还是魔幻题材，你总能读出实实在在的细腻的人文情感。
他是一个非常理想主义的人。每一部作品几乎都有投射这一属性，表现出他对于理想和美好事物的追求和希望。
在纪录片中他是一个有些平淡甚至严肃的人。真正发自内心的笑容非常少，大多都把情感藏在了心里。
但是他是一个非常善良的人。
不知道如果我80岁，在历经了种种现实之后，是否还能够对世界抱有这份善良。
印象非常深的一段，一个人工智能公司的人上门来推销自己的智能动画。
一个残疾畸形前进的模型。
宫崎骏毫不留情面地说了这一段话。
对于生命的尊重，对于大事大爱的态度，这是一个充满善良和责任感的大师。
但同时他又是一个对于生活和人性看得十分透彻的人。
所以在他的作品中也会有很多的无奈，会有矛盾，会有挣扎。他抨击人性，直白地表现对于物质**的厌恶，始终表达对于战争的反对，甚至有很多主人公的黯然和失望。
但是一个能看透生活的人，还能够对于世界保持着这样的热爱勇气和理想化，是格外能让人感动的事情。
所以他的作品有了一份非常珍贵的，独有的浪漫。
其实现在很多人对于“浪漫”这个词的解读过于狭隘。浪漫绝不仅仅是情侣间的你情我爱，它是一个非常淡然高贵而超脱的整体感觉。在宫崎骏的电影中常常可以感受到这一点，非常纯真而豁然的浪漫。
在纪录片中，他说。
电影就是为了传达世界的美
传达世界里未被察觉的美
我想用这样的眼光来看世界
这一点从他作品中对于孩童天真的珍视很能够看出来。
无论是《龙猫》中的悠然恣意。《幽灵公主》中被人类所害怕，却充满天真的森林精灵。还是在纪录片中，他对于毛毛虫菠萝过于成人化转头方式的不满。
看了这段话深深觉得他太了解孩子，太了解生命了，敏锐细致到所有人拜服。本来樱木小哥挺得意自己做了个开头喊宫崎骏来看，就这样被完美地怼了回去。
也难怪作为他新的短片的CG监制樱木优平因为他的严苛和近乎偏执的完美要求，似乎身体和精神都受到了重挫。
几乎从开始作业到现在，在twitter上不时就会有他各种几近崩溃的推文。
宫崎骏讨厌大人，但是却很爱孩子。爱动物，爱自然，追求他心中的纯粹。
纪录片中有一段他每天早上把一些假羊放去窗外，每天晚上收回来。这部纪录片里没有做出解释，看了他的另一部纪录片才知道。
淡漠，认真，偏执，严格，天真，理想，善良，勇敢，浪漫。
这是我在这部纪录片里认识到的宫崎骏。
纪录片中他的很多朋友相继去世，他不停地说，没时间了，没时间了。
他好像并不害怕生命的消逝，他怕的是没有更多的时间可以投入到自己热爱的创作当中。
按照计划，动画长片在2019年能够面世。
五次引退，五次复出，这个纪录片最后给了我们明确的答案，他一定会将所有的时日都奉献给这个他所热爱的事业，认真不苟。
或许每个人看这部纪录片都能看到不一样的宫崎骏。
希望大师能够得到更多的敬意。
影视剧中的电话号码背后是谁？
电影中的那些电话号码是不是真的存在？
作者：巴塞电影
虽然电话号码很常见，但是永远不要低估全世界的观众中总有那么一些闲得没事干的程度。往往很多时候，电影中一闪而过的号码都成为观众们验证的对象。总会有那么一些人会试图拨打电影中的电话，以探索这个号码背后的人究竟是谁。
如此一来，便引发了一个很有趣的话题：电影中的那些电话号码是不是真的存在？
事实上，电影中的电话号码一般有三种情况。
首先第一种情况最为常见，就是道具组随便胡诌一个号码。当然这些号码大多数情况下确实都是没人使用的空号，但有些巧合下又确有其人在使用的，这就会给一些“倒霉”的用户带来不必要的麻烦。
这种情况的例子比比皆是，国内最乌龙的一次事件出现在郭敬明导演的《小时代3》中。电影中有一个不经意的镜头显示了电影主角之一周崇光的个人简历，简历上的电话号码非常清晰。巧合的是，这个电话号码在现实生活中真的存在。
据新闻报道，这个号码的机主是湖南长沙的一位用户。随着电影热映之后，这位用户的烦恼和“幸福”便接踵而来了。
稍微了解过《小时代》的观众，肯定都知道崇光是电影中男神一般的存在，戏里戏外难免都有一些迷妹们非常喜欢他。所以这位长沙的用户在电影上映期间，连续多日被迷妹们疯狂骚扰，甚至一天有上千个未接电话和上千条短信。
这些电话和短信内容都是大同小异，基本上都是迷妹前来表达对崇光的爱意，譬如“崇光，我是林萧。”“崇光，我爱你”之类的。这让这位单身用户既感到无比烦恼又感到无比幸福。
经过被连续骚扰之后，这位用户试图和《小时代3》的制片方沟通，但事情并没有得到解决，因此他准备起诉《小时代3》制作公司，并提出了20万元人民币的赔偿金额。
当时，《小时代3》的片方发布声明，向这位用户致歉，称在制作道具资料时“随意编写的号码与他的电话号重号，纯属巧合”，片方还称在发行《小时代3》的dVd时，会将含有这位用户手机号码的镜头删除，不过对于20万的索赔，片方并不接受。
最后，法院一审判决该公司赔偿该名用户精神损害抚慰金5万元，在全国范围内发行的报刊上连续刊登致歉公告两期，并在其官微发表致歉声明。
类似的事情在国外也曾出现过。比如在韩剧《w-两个世界》的一个镜头中出现的电话号码，也在现实生活中有人使用；印度电影《未知死亡》中印在阿米尔身上的电话号也是真实的，是班加罗尔一个妇女的电话；金·凯瑞2003年的电影《冒牌天神》中出现的上帝的电话号码也真实存在，导致该用户长时间被人骚扰问“你是不是上帝”。
这种道具组不经意间失误最终给某个“幸运”的观众带来严重骚扰的，虽然现在谈起来颇为有趣，但事实上对这些用户来说应该还是非常痛苦的，这应该都要归咎于道具组的工作疏忽。
第二种情况则是，道具组颇为用心地准备了一个真正的号码，并且号码的背后是一系列与电影相关的人物。道具组的细心准备则显得非常有心。其中比较成功的案例则是与《小时代3》同期上映的，韩寒导演的《后会无期》。
电影中，王珞丹饰演的苏米的名片上有一个电话号码186××××2940，也有好事观众拨打了这个电话，但都没有接听；不过如果查找这个手机号所关联的微信号，居然发现这个微信的名字就叫“苏米”，并且其使用的头像也是王珞丹在片中的造型。更有细心的网友还发现，这个号码属于内蒙古赤峰联通。而王珞丹正是赤峰人。
据报道称，当时有微博网友 “如果我变成了幽灵”曾打通电话后挂断，并且在之后发了一个短信过去：“苏米，不好意思。我就是想试试能不能打通。”对方回了一句：“谢谢你，祝开心。”
如此不难猜测，该片的道具组确实用心准备过这个号码，并且成为电影内外颇为有趣的一个彩蛋。
第三种情况则令人更加哭笑不得，剧组成员把自己真实的电话号码放上去了。其中最典型的两个例子便是贾樟柯2006年的电影《三峡好人》和今年最热门的毕赣导演的《路边野餐》。
在《三峡好人》中，有一段主角韩三明和“小马哥”互换电话，并且完整地报出了自己的号码。有好奇的影迷在试图联系这个号码之后，惊奇地发现这个号码竟然就是韩三明本人的，甚至还有人爆料说彩铃是《一千年以后》。
后来贾樟柯导演也证实号码确实就是韩三明的，称当时之所以要这样做，就是想看看大家在看完这部电影之后都有什么感受。
而在毕赣的《路边野餐》中，电影中人物“花和尚”开的面包车背后有一个小广告“钟表维修换电池，电话：183xxxxxxxx”。有好事的编辑便试图打电话过去试试，最终发现电话号码的本人正是电影的录音师，并且成功约到了一次有趣的采访。
根据录音师透露，本来是计划写上导演本人的电话的，只是在拍摄过程中导演后悔了，最后就写上了录音师的电话。
这种情况就更加有趣的，显得电影更富人情味。虽然后来这两位都表示来自影迷的“骚扰电话”实在太多了，疲于应对，但也确实给很多影迷创造了一个可以与电影主创交流的机会。
除了以上三种常见的情况之外，还有一些更加出人意料的情况。比如在阿汤哥《碟中谍3》中，阿汤哥走在上海的街头时，镜头里有一个墙上的小广告一闪而过。好事的观众又一次试图验证，发现这真的是个□□的小广告。可谓是没花一分钱，便在世界级大片上打了个上亿的广告。
但事实上，在美国、英国这样电影工业比较发达的国家，对于电影中电话号码是有着行业规定的。
比如在美国，555一般是在电视剧和电影中常被使用的电话号码区号。因为当初测试链路交换机的时候，555是作为测试号码的，于是就一直没有被分配。不过，也有些以555为区号的电话号码是真可以打通的。
而在英国自2000年电话号码大改革之后，便预留了2万个电话号码被专门用来在电视剧、广播剧和电影中使用。