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第一课讲的是文学要入门，为什么说要入门呢？因为文学是有专业性的，不是说随便写写就算是文学，这是第一课讲的题眼。所以第二课讲文学和商业的平衡，还是从文学出发，而不是从商业出发。
第一部分：兴趣写作文学的起源，来自于人内心的冲动，这是不带有商业目的的自发行为。如果谈跟钱挂钩，主要是从西方在出版行业建立版税制开始的。
我们耳熟能详的很多大作家，都曾经因为版税而大发横财，比如大仲马、狄更斯……而他们创作的也大都是商业上比较流行的题材，比如大仲马的三个火枪手和基督山伯爵，现在看起来也是很YY的爽文。狄更斯的《大卫科波菲尔》《双城记》等也是流行很广。
为文学而写和为赚钱而写，这个区别就好像是吃饭是为了什么一样。为文学而写，是像品尝饭的美味；为钱而写，就是填饱肚子。这个关系，其实古龙写的很清楚，古龙说：为等钱吃饭而写书，虽不是所有人的悲哀，却是我的悲哀。
大家要知道，文学不是贫穷者或者富人的专利，它和财富无关，穷人穷的要死的时候，还是有写《红楼梦》的，富人有钱的也未必写不出好作品。文学和贫富无关，只和作者的精神世界相关，和写作技术和生活阅历、想象空间相关。而所谓的商业化，其实就是有没有人愿意为你的创作付钱或者付出其他什么。
所以说起来，这是一种等价交换。作为读者，获得了什么，作为作者，付出了什么。要想赚钱，想走商业化的路子，就必须了解你的读者。
以前的作家，往往是把自己的经历写出来，然后投稿给出版商，看他们要不要出版，出版商判断有没有人买，就决定收不收这个稿子。历史上被出版商毙掉的稿子数不胜数，甚至是大作家的名篇。
而出版商靠什么判断一本书能不能卖好，靠的是什么？不是说自由心证，他们一样考虑的是市场的行为，看有多少读者会买这样的作品。比如说一部诗集，可能就印刷1000册，这样能保本。如果说是一个诺贝尔文学奖得主的诗集，那可能就要印个十万册。
而在互联网时代，一切都变了，原本大权在握、责任在肩的编辑们一下子被边缘化了。原本不理睬市场的传统作家们一下子被互联网给雨打风吹去了。这是为什么呢？因为出版社的编辑作为中间层被去掉了，读者和作者直接见面了。那么之前被出版社毙掉的稿子，现在就直接被读者毙掉了。所以，兴趣写作和商业写作，是完全两种不同的思路和写作方式。
兴趣写作根本不考虑别人怎么想，就算读者真是个大美女，那又怎么样，我就是不动心，一切都白搭。兴趣写作的好处是真正的原生态写作，想的什么就写的什么，不会因为有什么顾忌而进行变更那么。兴趣写作唯一的目的就是抒发胸臆，当然还可以换各种各样的说法，比如说开心啊，悲伤啊，想不开啊，失恋了啊，写日记等。万一遇到有和你一样品格和想法的，就感觉嘤其鸣矣求其友声，这样你们就算是勾搭起来了。
所以对做兴趣写作的网站来说，最重要的一个是实现内容和用户之间的兴趣匹配，精度越高越好，另一个就是互动要便捷，不能像以前那样写信来回好几个月。
现在汤圆在互动性方面做的还可以，通过书评区、留言板、南瓜等道具，通过消息通达这些方式，可以让任何一个想联系作者的人都能找的到，但是在兴趣匹配方面，做的还远远不够。
那么兴趣匹配，对作者来说需要做哪些方面呢？
第一点，是做好分享，因为你是兴趣写作，你不用像商业写作那样，去想一个多好的笔名，去想一个多商业化的书名，简介怎么写，标签怎么填都要再三考虑，你主要要做的就是分享。把你写的东西，分享给你的朋友、同事、同学、甚至是家人。他们应该是你的第一批读者群，因为你们有相似的人生交集第二点，就是主动去找同好。因为人在这世界上，是孤独的，渴望交流的，那么人不来就我，我去就人。虽然每个人在这世界上都是独一无二的，但是你要知道，只要是人，都能找到共同点。
做到这两条，对兴趣写作的朋友们来说，就足够了。如果你只是写写而已，就不要要求的那么高。因为你没付出什么。
做人呢，要想清楚自己想什么，要什么。这个世界总体还是公平的，相对而言也是公平的。公平不是说你赚了100块，就应该给你100块，而是说你付出了100块，能得到50块，付出了10000块，能得到5000块。国家还得收税不是？
第二部分：商业写作和渠道扫盲首先我们更正一个观念：商业化写作是社会发展的必然，是写作者写成作家的一条正路，我们不必要把文学和商业分的那么开。
文学的一部分就是商业文学，为钱而写和我们为钱做其他生意是一样的绝大多数的职业作家都在进行商业化写作，从概念上来讲，写作大于商业化写作大于类型化写作。
现在的网文站，比如17K，起点等的作品，99%都是类型化写作的产物。而商业写作就宽泛很多，比如郭敬明、韩寒的小说，杨红樱、郑渊洁的童话都是商业化写作，写作就更宽泛了。我在微博上写了首诗，也是写作。那么写作和文学的关系是什么呢？
写作是一种从写作者出发的主观状态，我写了，那么它就是了。比如：#树#我是一棵罚站的树/后来/老师把我忘了。你看，我在微博上写了这首诗，我就是写作了，它算不算文学作品呢？理论上不算的。
它确实是作品，也就是我们之前说的”写作“，但是它的文学性是值得质疑的。
文学性是什么？我主要讲两个，一个是文学的美感，一个是写作的专业度。
首先，第一层次，我写的时候，没考虑它是否有诗歌的美感，不讲格律、韵律、意象，其实我只是和风御九秋开个玩笑，所以它本身也不严肃，体现不了专业性。诗歌号称是文学的明珠，尚且如此。小说呢？
可以负责任的讲，绝大多数的小说，都是残次品，在以前都是被出版社编辑毙掉的角色，所以即便是商业化写作，同学们对文学也应该有敬畏之心。商业小说，不是人人都能写的，更何况是人人能红的。
传统讲文学的四大分类：小说、戏剧、诗歌、散文。现在可能还要加上很多零零散散的小类。
小说是世界各国文学界的主流，很多时候几乎是和文学等同的概念了，大部分的文学初学者，能写一个完整的故事，那么我们可以把他们叫做写作者，他们在进行写作，甚至是在进行商业写作（想赚钱，并且赚到了钱）。汤圆五万作者，大部分都处于文学初学者的层次，但还是没有入门。
第二个层次叫文学入门者，在这个阶段的作者，能大概了解一些专业方面的知识，知道什么是小说，什么是长篇小说，什么是短篇小说，知道什么是人物、环境、情节、知道怎样设计结构，怎样首尾呼应，怎样设计一些简单的爽点。这里面的小说指代了其他各种文学样式，爽点指代了一些比较简单的专业手法。理论上，我们的签约作者都应该处于这一阶段，至少处于这一阶段。因为我们是不会签兴趣写作的作者的，作者如果是兴趣写作，也没必要签约，很多人把签约看的太重，其实签约只是一个过程，一个在商业化写作中微乎其微的东西。
第三个层次叫文学专业者或者从业者。这个层次的写作者，基本上就是职业写作者了，或者虽然不是职业写作，但达到了相当于这个水准的水平。理论上，和我这一层级打交道的，就是这一层级的作者了。因为我在汤圆做出品人，帮作者出版纸书、做漫画、影音视频改编。这一层级的作者，我自觉100名已经是上限了。有人问汤圆的盈利，我想说，来自于这100名作者的作品至少占三分之一。撇来一切的来讲，如果汤圆能挖掘出三五个10%的郭敬明这样的作者，实际上养活一个公司毫无压力。
后面我简单讲一下各个渠道的特点，因为后面我会陆续分开讲的。
第一个，是电子出版。
也就是类似于17K这样的。但是在汤圆上本身不做内容收费，这部分作品会分销到17K、移动阅读基地、QQ书城等其他地方。这一类的文，要求至少20万字，而且是现在网文主流向的作品，例如《医道魅影》等。写这一类文的作者，最好能做到每天更新。每更2000字/3000字。不要因为全勤的设定或者是其他什么原因而轻易断更。如果不能做到这一点，我们会逐步取消这一类型作者的全勤。骁骑校说为了全勤码字的作者不如去工地搬砖，我也同意这种说法。混全勤的，必然没有全勤。
第二个，是纸书出版，也叫实体出版。
大众出版这块已经在萎缩，文学出版也不景气。大部分书首签个5000册，版税给个5%，定价20元。大家可以算算能拿到多少钱，出本书拿5000块钱。当然我说的是底线。17K以前签过一个作者张嘉佳，在微博写睡前故事。按照他那个才华，那个销量，一年收入几百万不成问题。
当然纸书出版更多是给作者一个心理安慰和炫耀的本钱。实际上文学出版里面还能赚点钱的就是青春文学了。主要群体就是在校学生，白领小资群体购买力在下降，宁愿去看电影，也不看书了第三个渠道就是影音视频。
电影、电视剧、微电影、音频里的听书、广播剧等。这一块能赚大钱的就是卖影视的授权了。这一两年影视起来的很快，卖剧本也很赚钱。汤圆现在也开展这项业务，但是原创剧本不多，大都是做小说改编。这一部分要求故事要有新意，字数5万字以上。
两年已经做完和在做的有5个改编/原创剧本了，这方面有些经验，到时候也会请一些编剧朋友给大家讲讲。正常明年能看到我们做的本子在电影院上映。
第四个是游戏，目前主要是手游一年卖掉50个游戏本子。这个太疯狂了，但是这类的本子要求是网络热门小说。目前汤圆还比较难做，我们有适合的作品可以借助17K的平台。
其他的渠道还有不少。后面还有时间，可以一期期的讲。
问题环节：
1、明静以维：血大，创作如何避免商业市场下的浮躁回答：创作避免浮躁，首先是作者本人是否能把持的住。每个人的想法不同，有的人写文就是赚快钱，你要他不浮躁是缘木求鱼。
2、宁暖夏：血大最开始写小说也不是以商业化为目的的吗？没有人气的作品就代表文字不好，不能够进行商业化运作吗回答：我最早写小说，写的是武侠和言情，几十万字都没有任何稿费，当时也没想赚钱，主要是看的多了，自己也想写，写在纸上给同学们看的。文学和贫富无关，只和作者的精神世界相关，和写作技术和生活阅历、想象空间相关。而所谓的商业化，其实就是有没有人愿意为你的创作付钱或者付出其他什么。所以说起来，这是一种等价交换。作为读者，获得了什么，作为作者，付出了什么。要想赚钱，想走商业化的路子，就必须了解你的读者。
3、烟斗草：关于题材的选择，当下普遍觉得选择热门题材是最稳妥的做法，我想问一下如果选择一些没什么人写过的题材，会有市场吗？
回答：有没有市场其实和题材关系真不大，主要看写作能力。现在就是写武侠，也有写的很火的，比如黄易，写玄幻也有写的很扑街的，比如99%的玄幻作者。
4、苦涩：血大，天蚕土豆。写小说三本都一样，斗破。武动。大主宰，套路一样。他这不也是以赚钱为目的，想更就更，他这怎么理解？
回答：天蚕土豆是纯粹的商业化写手，他这样写是因为这样可以赚更多的钱。你完全理解错了他的想法，说明你对商业化缺乏基本的认识。商业化最省力的就是写同样的东西，赚好几份的钱。
5、玉骨小龙：商业化就要写大部分读者喜欢的类型，冷门不受欢迎吗？
回答：之前讲过，你理解错了。所谓冷门无非是说门槛高，读者少点而已。你真牛逼的话，能克服的。
6、紫雪筱：我觉得商业化写作的话，是不是了解了受众群体，才能决定写怎样的文？
回答：兴趣写作随便你，只要是商业写作，就得了解市场，了解用户。
7、宁暖夏：文字是一种纯净的东西，如何让它在非商业化的模式下保持质量，因为我总感觉很多回答：靠作者，路就两条，别人选了商业化写作也无可厚非。
8、茄子娅优：汤圆现在是兴趣写作，是不是最终将走向商业化的道路，而若走向商业化，以汤圆现状，血大会以哪种模式带领汤圆壮大回答：99%的兴趣写作，加上1%的商业化尝试9、薄暮：问血大，汤圆主要是兴趣写作吧？今天讲的商业课题是不是说汤圆以后也会慢慢加入一点商业化性质？
回答：本来是只给签约作者讲的，但是很多作者看了第一课后也要求听，就讲的更宽泛一点，时间也拉长很多。是告诉大家，选一条路，然后走下去。可以改弦更张，但是自己想清楚。
10、以女王的姿态“俯视全世界：一直说作品要有商业价值，那么这种价值体现在哪？在读者看来，又如何评断？
回答：主要是精神类产品怎样打动人的问题11、月下破晓短篇小说2000到1w字的文会有收益么？
回答：短篇可以投报纸、杂志，也可以像张嘉佳一样结集出版12、吉骏杰：有书友认为签约是衡量一个作者写作能力的标准并执着地不断更改作品以求签约这样的认识是正确的吗？然后小伙伴申请签约失败，让我请求评论，寻找缺点，我该如何引导他们？是以兴趣还是以商业？
吉骏杰：另外，那么兴趣写作的出路只能是在互动中体现么？
回答：签约只是商业机构的一个合作意向而已。每个商业机构都有自己的内容选材方向。
13、铜灼：我写的是少年与妖的故事，因为以前基本上主攻是古风，这个文呢是我构思了很久，但是我总会有种要把他带入古风的错觉，然后这个是以恐怖为基调，但是是低暖治愈系的一个长久故事，虽然是现代文但有点穿插古文风，是不是会很毁啊？
回答：以你问题的纠结程度来讲，对你的文风确实会有影响。类型化写作，一般就是选1到2个典型类型，穿插太多是自己找别扭。
14、lanbygone请问血大，除了小说，汤圆的签约作品中，诗集散文合集之类的有没有出版的可能回答lanbygone：官方不太会把时间和精力放在这一类型的作品出版上面，所以作者可以自己投传统的一些诗刊什么的。但据说没关系也很难上。
15、我看过一些文学著作和很多言情小说，不知为什么每次在自己写文的时候就会被其他作者的风格带着走，而失去了自己的风格？
回答南域有海：自己有风格当然好，绝大多数人的风格都是在不断的写作和学习中建立起来的16、南溟深，北辰远：我只想知道短篇和长篇对汤圆的意义。汤圆的全勤对短篇来说没有一点意义。而长篇你们又说不适合在汤圆发展。（血大在汤圆写的新人指南里说长篇建议发到17k）回答南溟深，北辰远：长篇和短篇在汤圆都一样的，汤圆只区分兴趣写作和商业写作17、笔ん写流年我想请教血大:把签约看成是一种鼓励与认可，但不是目的。这样好吗？
回答：之前讲了，签约只是某一个商业机构的合作意向。
18、花落情未定：那就是说也许可能是商业化写手增加，或者是兴趣写手将会慢慢过渡成商业化？
而商业化的作品多数都会衍生出各类产品，那么兴趣类作家是否就证明将会慢慢失去本身已有的那种激情，转而向商业性作品发展？
虽说汤圆其本身是多为兴趣类作家，可这样就流失作者或者是商业化汤圆。
回答花落情未定：看作者自己的选择了。大部分作者终其一生，都为兴趣而写作。
19、17k晓浅想问一下，血大说的青春文学，适合汤圆么？
回答17k晓浅：以汤圆的年龄结构来说，确实比17K更多年轻人20、lanbygone血大，我的随笔集子已经签约，但是这个类型又是冷门不被推广的。个人也不能拆开单篇转投其他，这样尴尬的境地怎么办啊？
回答lanbygone：汤圆本身是靠用户兴趣和标签匹配来实现读者和作者的交流的。还有其他电子平台收这类稿件么？
21、若相忘：帮我向血大问一句，如果是现代情感文的话，是心理描写为主还是环境描写为主还有许多知名的作家喜欢自己造句我们可以尝试吗回答若相忘：不理解你说的现代情感文是什么意思？是小说还是像陆琪那样的情感专栏。小说是以情节为第一核心要素的。
22、夜微凉、华灯初上问血大，商业化写作，必然造就一些作者投机取巧，想方设法的宣传造势，一些已成名的作者，亦有这样的做法，对此，我想问，商业化写作会不会走向糜烂浮夸之地？
回答夜微凉、华灯初上：现在中国就是个大商业社会，社会上有的所有的好的坏的，都会在商业写作里有具体体现。目前主流的商业小说网站起点、17K、纵横、创世等都出现了种种问题，亟待解决。
23、无斐：血老是讲的都很对，但是，我想知道，能不能告诉我们应该写那些题材比较好？怎么写呢？
回答无斐：走商业写作路子的，门道也很多，光讲题材是没用的，得结合作者本人的特长全文由汤圆编辑落央央整理，非常感谢。
在汤圆浅谈会QQ群和汤圆创作aPP《汤圆新人指南》、我个人QQ空间都有发。
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第一课讲的是文学要入门，为什么说要入门呢？因为文学是有专业性的，不是说随便写写就算是文学，这是第一课讲的题眼。所以第二课讲文学和商业的平衡，还是从文学出发，而不是从商业出发。
第一部分：兴趣写作文学的起源，来自于人内心的冲动，这是不带有商业目的的自发行为。如果谈跟钱挂钩，主要是从西方在出版行业建立版税制开始的。
我们耳熟能详的很多大作家，都曾经因为版税而大发横财，比如大仲马、狄更斯……而他们创作的也大都是商业上比较流行的题材，比如大仲马的三个火枪手和基督山伯爵，现在看起来也是很YY的爽文。狄更斯的《大卫科波菲尔》《双城记》等也是流行很广。
为文学而写和为赚钱而写，这个区别就好像是吃饭是为了什么一样。为文学而写，是像品尝饭的美味；为钱而写，就是填饱肚子。这个关系，其实古龙写的很清楚，古龙说：为等钱吃饭而写书，虽不是所有人的悲哀，却是我的悲哀。
大家要知道，文学不是贫穷者或者富人的专利，它和财富无关，穷人穷的要死的时候，还是有写《红楼梦》的，富人有钱的也未必写不出好作品。文学和贫富无关，只和作者的精神世界相关，和写作技术和生活阅历、想象空间相关。而所谓的商业化，其实就是有没有人愿意为你的创作付钱或者付出其他什么。
所以说起来，这是一种等价交换。作为读者，获得了什么，作为作者，付出了什么。要想赚钱，想走商业化的路子，就必须了解你的读者。
以前的作家，往往是把自己的经历写出来，然后投稿给出版商，看他们要不要出版，出版商判断有没有人买，就决定收不收这个稿子。历史上被出版商毙掉的稿子数不胜数，甚至是大作家的名篇。
而出版商靠什么判断一本书能不能卖好，靠的是什么？不是说自由心证，他们一样考虑的是市场的行为，看有多少读者会买这样的作品。比如说一部诗集，可能就印刷1000册，这样能保本。如果说是一个诺贝尔文学奖得主的诗集，那可能就要印个十万册。
而在互联网时代，一切都变了，原本大权在握、责任在肩的编辑们一下子被边缘化了。原本不理睬市场的传统作家们一下子被互联网给雨打风吹去了。这是为什么呢？因为出版社的编辑作为中间层被去掉了，读者和作者直接见面了。那么之前被出版社毙掉的稿子，现在就直接被读者毙掉了。所以，兴趣写作和商业写作，是完全两种不同的思路和写作方式。
兴趣写作根本不考虑别人怎么想，就算读者真是个大美女，那又怎么样，我就是不动心，一切都白搭。兴趣写作的好处是真正的原生态写作，想的什么就写的什么，不会因为有什么顾忌而进行变更那么。兴趣写作唯一的目的就是抒发胸臆，当然还可以换各种各样的说法，比如说开心啊，悲伤啊，想不开啊，失恋了啊，写日记等。万一遇到有和你一样品格和想法的，就感觉嘤其鸣矣求其友声，这样你们就算是勾搭起来了。
所以对做兴趣写作的网站来说，最重要的一个是实现内容和用户之间的兴趣匹配，精度越高越好，另一个就是互动要便捷，不能像以前那样写信来回好几个月。
现在汤圆在互动性方面做的还可以，通过书评区、留言板、南瓜等道具，通过消息通达这些方式，可以让任何一个想联系作者的人都能找的到，但是在兴趣匹配方面，做的还远远不够。
那么兴趣匹配，对作者来说需要做哪些方面呢？
第一点，是做好分享，因为你是兴趣写作，你不用像商业写作那样，去想一个多好的笔名，去想一个多商业化的书名，简介怎么写，标签怎么填都要再三考虑，你主要要做的就是分享。把你写的东西，分享给你的朋友、同事、同学、甚至是家人。他们应该是你的第一批读者群，因为你们有相似的人生交集第二点，就是主动去找同好。因为人在这世界上，是孤独的，渴望交流的，那么人不来就我，我去就人。虽然每个人在这世界上都是独一无二的，但是你要知道，只要是人，都能找到共同点。
做到这两条，对兴趣写作的朋友们来说，就足够了。如果你只是写写而已，就不要要求的那么高。因为你没付出什么。
做人呢，要想清楚自己想什么，要什么。这个世界总体还是公平的，相对而言也是公平的。公平不是说你赚了100块，就应该给你100块，而是说你付出了100块，能得到50块，付出了10000块，能得到5000块。国家还得收税不是？
第二部分：商业写作和渠道扫盲首先我们更正一个观念：商业化写作是社会发展的必然，是写作者写成作家的一条正路，我们不必要把文学和商业分的那么开。
文学的一部分就是商业文学，为钱而写和我们为钱做其他生意是一样的绝大多数的职业作家都在进行商业化写作，从概念上来讲，写作大于商业化写作大于类型化写作。
现在的网文站，比如17K，起点等的作品，99%都是类型化写作的产物。而商业写作就宽泛很多，比如郭敬明、韩寒的小说，杨红樱、郑渊洁的童话都是商业化写作，写作就更宽泛了。我在微博上写了首诗，也是写作。那么写作和文学的关系是什么呢？
写作是一种从写作者出发的主观状态，我写了，那么它就是了。比如：#树#我是一棵罚站的树/后来/老师把我忘了。你看，我在微博上写了这首诗，我就是写作了，它算不算文学作品呢？理论上不算的。
它确实是作品，也就是我们之前说的”写作“，但是它的文学性是值得质疑的。
文学性是什么？我主要讲两个，一个是文学的美感，一个是写作的专业度。
首先，第一层次，我写的时候，没考虑它是否有诗歌的美感，不讲格律、韵律、意象，其实我只是和风御九秋开个玩笑，所以它本身也不严肃，体现不了专业性。诗歌号称是文学的明珠，尚且如此。小说呢？
可以负责任的讲，绝大多数的小说，都是残次品，在以前都是被出版社编辑毙掉的角色，所以即便是商业化写作，同学们对文学也应该有敬畏之心。商业小说，不是人人都能写的，更何况是人人能红的。
传统讲文学的四大分类：小说、戏剧、诗歌、散文。现在可能还要加上很多零零散散的小类。
小说是世界各国文学界的主流，很多时候几乎是和文学等同的概念了，大部分的文学初学者，能写一个完整的故事，那么我们可以把他们叫做写作者，他们在进行写作，甚至是在进行商业写作（想赚钱，并且赚到了钱）。汤圆五万作者，大部分都处于文学初学者的层次，但还是没有入门。
第二个层次叫文学入门者，在这个阶段的作者，能大概了解一些专业方面的知识，知道什么是小说，什么是长篇小说，什么是短篇小说，知道什么是人物、环境、情节、知道怎样设计结构，怎样首尾呼应，怎样设计一些简单的爽点。这里面的小说指代了其他各种文学样式，爽点指代了一些比较简单的专业手法。理论上，我们的签约作者都应该处于这一阶段，至少处于这一阶段。因为我们是不会签兴趣写作的作者的，作者如果是兴趣写作，也没必要签约，很多人把签约看的太重，其实签约只是一个过程，一个在商业化写作中微乎其微的东西。
第三个层次叫文学专业者或者从业者。这个层次的写作者，基本上就是职业写作者了，或者虽然不是职业写作，但达到了相当于这个水准的水平。理论上，和我这一层级打交道的，就是这一层级的作者了。因为我在汤圆做出品人，帮作者出版纸书、做漫画、影音视频改编。这一层级的作者，我自觉100名已经是上限了。有人问汤圆的盈利，我想说，来自于这100名作者的作品至少占三分之一。撇来一切的来讲，如果汤圆能挖掘出三五个10%的郭敬明这样的作者，实际上养活一个公司毫无压力。
后面我简单讲一下各个渠道的特点，因为后面我会陆续分开讲的。
第一个，是电子出版。
也就是类似于17K这样的。但是在汤圆上本身不做内容收费，这部分作品会分销到17K、移动阅读基地、QQ书城等其他地方。这一类的文，要求至少20万字，而且是现在网文主流向的作品，例如《医道魅影》等。写这一类文的作者，最好能做到每天更新。每更2000字/3000字。不要因为全勤的设定或者是其他什么原因而轻易断更。如果不能做到这一点，我们会逐步取消这一类型作者的全勤。骁骑校说为了全勤码字的作者不如去工地搬砖，我也同意这种说法。混全勤的，必然没有全勤。
第二个，是纸书出版，也叫实体出版。
大众出版这块已经在萎缩，文学出版也不景气。大部分书首签个5000册，版税给个5%，定价20元。大家可以算算能拿到多少钱，出本书拿5000块钱。当然我说的是底线。17K以前签过一个作者张嘉佳，在微博写睡前故事。按照他那个才华，那个销量，一年收入几百万不成问题。
当然纸书出版更多是给作者一个心理安慰和炫耀的本钱。实际上文学出版里面还能赚点钱的就是青春文学了。主要群体就是在校学生，白领小资群体购买力在下降，宁愿去看电影，也不看书了第三个渠道就是影音视频。
电影、电视剧、微电影、音频里的听书、广播剧等。这一块能赚大钱的就是卖影视的授权了。这一两年影视起来的很快，卖剧本也很赚钱。汤圆现在也开展这项业务，但是原创剧本不多，大都是做小说改编。这一部分要求故事要有新意，字数5万字以上。
两年已经做完和在做的有5个改编/原创剧本了，这方面有些经验，到时候也会请一些编剧朋友给大家讲讲。正常明年能看到我们做的本子在电影院上映。
第四个是游戏，目前主要是手游一年卖掉50个游戏本子。这个太疯狂了，但是这类的本子要求是网络热门小说。目前汤圆还比较难做，我们有适合的作品可以借助17K的平台。
其他的渠道还有不少。后面还有时间，可以一期期的讲。
问题环节：
1、明静以维：血大，创作如何避免商业市场下的浮躁回答：创作避免浮躁，首先是作者本人是否能把持的住。每个人的想法不同，有的人写文就是赚快钱，你要他不浮躁是缘木求鱼。
2、宁暖夏：血大最开始写小说也不是以商业化为目的的吗？没有人气的作品就代表文字不好，不能够进行商业化运作吗回答：我最早写小说，写的是武侠和言情，几十万字都没有任何稿费，当时也没想赚钱，主要是看的多了，自己也想写，写在纸上给同学们看的。文学和贫富无关，只和作者的精神世界相关，和写作技术和生活阅历、想象空间相关。而所谓的商业化，其实就是有没有人愿意为你的创作付钱或者付出其他什么。所以说起来，这是一种等价交换。作为读者，获得了什么，作为作者，付出了什么。要想赚钱，想走商业化的路子，就必须了解你的读者。
3、烟斗草：关于题材的选择，当下普遍觉得选择热门题材是最稳妥的做法，我想问一下如果选择一些没什么人写过的题材，会有市场吗？
回答：有没有市场其实和题材关系真不大，主要看写作能力。现在就是写武侠，也有写的很火的，比如黄易，写玄幻也有写的很扑街的，比如99%的玄幻作者。
4、苦涩：血大，天蚕土豆。写小说三本都一样，斗破。武动。大主宰，套路一样。他这不也是以赚钱为目的，想更就更，他这怎么理解？
回答：天蚕土豆是纯粹的商业化写手，他这样写是因为这样可以赚更多的钱。你完全理解错了他的想法，说明你对商业化缺乏基本的认识。商业化最省力的就是写同样的东西，赚好几份的钱。
5、玉骨小龙：商业化就要写大部分读者喜欢的类型，冷门不受欢迎吗？
回答：之前讲过，你理解错了。所谓冷门无非是说门槛高，读者少点而已。你真牛逼的话，能克服的。
6、紫雪筱：我觉得商业化写作的话，是不是了解了受众群体，才能决定写怎样的文？
回答：兴趣写作随便你，只要是商业写作，就得了解市场，了解用户。
7、宁暖夏：文字是一种纯净的东西，如何让它在非商业化的模式下保持质量，因为我总感觉很多回答：靠作者，路就两条，别人选了商业化写作也无可厚非。
8、茄子娅优：汤圆现在是兴趣写作，是不是最终将走向商业化的道路，而若走向商业化，以汤圆现状，血大会以哪种模式带领汤圆壮大回答：99%的兴趣写作，加上1%的商业化尝试9、薄暮：问血大，汤圆主要是兴趣写作吧？今天讲的商业课题是不是说汤圆以后也会慢慢加入一点商业化性质？
回答：本来是只给签约作者讲的，但是很多作者看了第一课后也要求听，就讲的更宽泛一点，时间也拉长很多。是告诉大家，选一条路，然后走下去。可以改弦更张，但是自己想清楚。
10、以女王的姿态“俯视全世界：一直说作品要有商业价值，那么这种价值体现在哪？在读者看来，又如何评断？
回答：主要是精神类产品怎样打动人的问题11、月下破晓短篇小说2000到1w字的文会有收益么？
回答：短篇可以投报纸、杂志，也可以像张嘉佳一样结集出版12、吉骏杰：有书友认为签约是衡量一个作者写作能力的标准并执着地不断更改作品以求签约这样的认识是正确的吗？然后小伙伴申请签约失败，让我请求评论，寻找缺点，我该如何引导他们？是以兴趣还是以商业？
吉骏杰：另外，那么兴趣写作的出路只能是在互动中体现么？
回答：签约只是商业机构的一个合作意向而已。每个商业机构都有自己的内容选材方向。
13、铜灼：我写的是少年与妖的故事，因为以前基本上主攻是古风，这个文呢是我构思了很久，但是我总会有种要把他带入古风的错觉，然后这个是以恐怖为基调，但是是低暖治愈系的一个长久故事，虽然是现代文但有点穿插古文风，是不是会很毁啊？
回答：以你问题的纠结程度来讲，对你的文风确实会有影响。类型化写作，一般就是选1到2个典型类型，穿插太多是自己找别扭。
14、lanbygone请问血大，除了小说，汤圆的签约作品中，诗集散文合集之类的有没有出版的可能回答lanbygone：官方不太会把时间和精力放在这一类型的作品出版上面，所以作者可以自己投传统的一些诗刊什么的。但据说没关系也很难上。
15、我看过一些文学著作和很多言情小说，不知为什么每次在自己写文的时候就会被其他作者的风格带着走，而失去了自己的风格？
回答南域有海：自己有风格当然好，绝大多数人的风格都是在不断的写作和学习中建立起来的16、南溟深，北辰远：我只想知道短篇和长篇对汤圆的意义。汤圆的全勤对短篇来说没有一点意义。而长篇你们又说不适合在汤圆发展。（血大在汤圆写的新人指南里说长篇建议发到17k）回答南溟深，北辰远：长篇和短篇在汤圆都一样的，汤圆只区分兴趣写作和商业写作17、笔ん写流年我想请教血大:把签约看成是一种鼓励与认可，但不是目的。这样好吗？
回答：之前讲了，签约只是某一个商业机构的合作意向。
18、花落情未定：那就是说也许可能是商业化写手增加，或者是兴趣写手将会慢慢过渡成商业化？
而商业化的作品多数都会衍生出各类产品，那么兴趣类作家是否就证明将会慢慢失去本身已有的那种激情，转而向商业性作品发展？
虽说汤圆其本身是多为兴趣类作家，可这样就流失作者或者是商业化汤圆。
回答花落情未定：看作者自己的选择了。大部分作者终其一生，都为兴趣而写作。
19、17k晓浅想问一下，血大说的青春文学，适合汤圆么？
回答17k晓浅：以汤圆的年龄结构来说，确实比17K更多年轻人20、lanbygone血大，我的随笔集子已经签约，但是这个类型又是冷门不被推广的。个人也不能拆开单篇转投其他，这样尴尬的境地怎么办啊？
回答lanbygone：汤圆本身是靠用户兴趣和标签匹配来实现读者和作者的交流的。还有其他电子平台收这类稿件么？
21、若相忘：帮我向血大问一句，如果是现代情感文的话，是心理描写为主还是环境描写为主还有许多知名的作家喜欢自己造句我们可以尝试吗回答若相忘：不理解你说的现代情感文是什么意思？是小说还是像陆琪那样的情感专栏。小说是以情节为第一核心要素的。
22、夜微凉、华灯初上问血大，商业化写作，必然造就一些作者投机取巧，想方设法的宣传造势，一些已成名的作者，亦有这样的做法，对此，我想问，商业化写作会不会走向糜烂浮夸之地？
回答夜微凉、华灯初上：现在中国就是个大商业社会，社会上有的所有的好的坏的，都会在商业写作里有具体体现。目前主流的商业小说网站起点、17K、纵横、创世等都出现了种种问题，亟待解决。
23、无斐：血老是讲的都很对，但是，我想知道，能不能告诉我们应该写那些题材比较好？怎么写呢？
回答无斐：走商业写作路子的，门道也很多，光讲题材是没用的，得结合作者本人的特长全文由汤圆编辑落央央整理，非常感谢。
在汤圆浅谈会QQ群和汤圆创作aPP《汤圆新人指南》、我个人QQ空间都有发。
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